Adelaide Damoah

Adelaide Damoah est à la fois peintre et artiste performeuse. Elle utilise les techniques d’impressions corporelles comme point de départ de ses travaux en atelier et performances.
Lors de ses performances, Adelaide est en dialogue direct avec les Anthropométrie de l’époque bleue (1960), performances au cours desquelles Yves Klein dirigeait un groupe de femmes nues pour marquer leur corps sur ses toiles. Ces femmes étaient choisies parce que leurs corps représentaient l’idéal féminin, les réduisant ainsi, pour Adelaide, à « des corps féminins passifs, proprice à une objectification et sexualisation par le regard masculin ».
Contrairement à Klein, Damoah mène seule l’impression des traces de son corps. Elle revisite ainsi les performances de Klein à travers son identité propre et incite le public à participer à des discussions sur la représentation des femmes, le féminisme, les stéréotypes et l’histoire de l’art.

En plus de Klein, l’artiste prend pour référence David Hammons dans les techniques d’impressions corporelles afin de commencer son processus artistique en atelier. Elle combine ces impressions corporelles à de la feuille d’or, des textes et photographies trouvés pour explorer son histoire familiale. En créant des oeuvres qui ont une résonance personnelle entre passé et présent, elle explore naturellement des questions plus larges liées à l’histoire coloniale de la Grande-Bretagne, notamment en lien avec le Ghana.
Lors de ses performances, Adelaide se présente de telle sorte à ce qu’elle soit dépourvue de sexualité afin d’éviter toute objectification et de contrer la façon dont Klein dirigeait ses modèles féminins lors de ses performances.

Adelaide est une femme noire opérant dans un espace où elle est en minorité et où les standards de beauté européens font la norme. Au sein de cette société, le corps de la femme noire porte le poids d’une histoire lourde de stéréotypes sexuels et d’objectivation. En fonction de caractéristiques physiques il est alors possible de se voir être considéré comme hypersexualisé ou désexualisé. Cela ne laisse pas vraiment beaucoup de place pour savoir qui l’on est et ce sont ces problématiques qu’Adelaide développe dans ses oeuvres.